趁着暑假还有时间就开个新坑，主要想评价一下一直以来都在接触的东西，本期讲讲这几年看特摄的体会。
谈到特摄，就绕不开所谓的“三大特摄”，即假面骑士，奥特曼，超级战队，可以说这三个ip基本涵盖了特摄的所有风格，骑士是等身特摄，奥是巨大化特摄，战队则两者兼有，区别三个特摄最好的一个方法那我觉得还得是按风格来，按本家作品纵向分别的话那还是用年份，标题用令和这个年代来划分特摄有点不妥，因为实际上三大特摄对于自家作品的分类各有各的说法，按年代分只是骑士会这样做，奥没有令和的说法，一般都叫新生代，战队则直接按数字来，不过本人看骑士最多，骑士在最近几年的表现也最差，其他特摄出现的问题也基本都在这边出现过了。



从19年的01到25年的gavv我可以说除了saber一个人类都没有，甚至于谈到saber时也避不开前期糟糕的追番体验，直到好评的时候已经是中后期了。连续几年无法产出让多数人满意的作品最大的问题还得是出在编剧上面，骑士棚现在已经缺少像三条陆这样的编剧了，很难想象最后的巅峰竟然是exaid，更没法想象写出这个的人竟然叫高桥悠也，要我说一部剧最重要的就是编剧，制作人，监督和演员。如今的骑士棚可以说除了选角这方面不用太过于担心以外其他几个位置都缺乏拿的出手的人，恰恰演员的表现又会受制于其他位置的人，虽然这几年能看的出东映有意在培养新人制作人，但还是那个问题，前面几年的失望积累起来已经让人失去耐心了，这时候如果新人制作人又没做好的话讨论环境只会更差，当然现在已经无所谓了，无论什么时候，我都不会推荐任何人任何时候打开百度贴吧，在b站看官方片源的时候也请把弹幕关掉，别因为一次尝试耽误一天的好心情，现在的讨论环境就是如此，耐心消耗完，只剩戾气了。开播前滑坡三件套，一觉得后面可能有雷点就不停贷款赤石，虽然会出现这样结果也就是因为这几年作品表现不佳，但有问题就事论事，非要贷款赤石恶心别人恶心自己的行为也不能不称之恶劣。

回到制片的问题，现在这个棚你硬要说整体还有点好转，往前数几年的会找到几部连价值观都歪七扭八的东西，或许也不该叫做价值观歪了，因为这东西不同国家也是有差异的，但这几部里面的情节和台词不像是这个星球的人能写出来的，理不清事情的主次已经是常规操作，正方竟然还有tm的当人奸的，那我问你这是一档该在霓虹周末该播放的全年龄晨间剧吗？你这样要怎么让小朋友看？个人坚决不支持因为要给小孩看就说特摄幼稚的说法，相反，既然要拿出来给小孩看，对于认知不足的年龄阶段，就更应该看到好的作品。别因为是自己小时候看的东西的就自动归类为幼稚了，小时候谁都看过奥，但那会儿又有多少人能自己看懂剧集在讲什么，单纯就是看个画面，看个打戏算了。何况是号称全年龄，那说明成年人也在受众里面，没有编剧会想给成年人看幼稚的东西，纯属是在糟蹋自己的名声，但他们并不能保证自己写的东西质量有多好，我觉得是个编剧都会有塞私货的情况，但是不是烂活就不好说了，但话虽如此，最后想放出来，和制作人也脱不了干系。

首先批斗头号战犯制作人，武部直美，别人有的缺点她都有，别人没犯过的病她也有，麦麸这种事情已经见惯了说是，更多时候看出来的是这人的无能，能把自己负责制片的作品的十周年剧场版的主角给弄死的我还是第一次见，最后给的理由竟然是粉丝催太多把自己整烦了然后顺手就干了，就这样的人在东映怎么搞得好特摄？密码的别人等了十年，就想要个he,什么叫做ankh活了，火野似了？你不如直接直接把两个人全送走。就这样的态度都不用指望把火野死的戏码写的好点，毕竟本来就没有想做好的意思。

编剧里面最犯罪的就是高桥悠也，屁股最歪的一个，高桥这人的特点就是很会整噱头，开播前爆出的设定很新很有流量对吧，发病起来爆的典比其他人加起来都多，笔下写的人一点人物弧光都没有，神没有大爱也没有理解人性的能力就算了，双标偏袒就显得很低能知道吗？好人没好报，时不时被踩一脚被回旋镖击中，问题是被别的角色踩就完事了，后期给老好人安排小人行为是啥意思，前面你给了线索来证明吗?让角色自己否定前面自己的行为那不是ooc是什么。高桥这人作为一个速写手，产量是没问题，每三年来骑士棚执笔一部，完结了还要去其他地方写脚本是很肝，问题是作品质量如何不会有人去干涉，因为他写的东西是很爆，商业价值很高，geats直至今日都在不断产出周边而且有很多人买张帐，有的人说高桥的写的东西在霓虹就是很火，那01也是大卖，霓虹对01的认可就很高吗。geats也就是一次意外罢了,或许这就是价值观造成的差异吧，真正好的作品，不会出现多国人风评两极分化的评价。

最后是监督，监督这个就没什么太多好说的，毕竟情节也不是他们能过多干涉的，监督的问题我觉得算是骑士棚最轻的一个，问题在于诸田敏和柴崎这两个老东西实在是太混，打戏不够爽，文戏上不去，偏偏这两人负责剧集的频率又非常高，多让杉原或者上堀内监督就挺好的，几个好监督主要是两个棚来回转比较忙，说白了还是缺乏新鲜血液。拿制作人这块举例，凑阳佑虽然新人但是他不会少想法懂吗，可以说他统筹全剧的能力不行，但是好歹还有牢歌33话这种好活，但是水鬼和柴崎这两人就只剩下上班打卡这种感觉了，从好监督很忙的状况也能看出很缺新人。
骑士的缺点说完了再来讲讲奥的，奥的优点是经常能产出一些高质量的单元回以及不少神回对于人文关怀和科幻的思考非常深刻，奥也是三大特摄评出星云赏最多的特摄，本身其实也属于科幻的范畴，但是近几年的发挥也不佳，扳机德凯和亚刻也是一路坠机，布莱泽虽然有着非常强的开局但偏偏结局差了一口气，剧场版更是烂的没话说，上一次巅峰依然是泽塔,整体还是比骑士好，但也好不到哪里去，像今年的奥美伽，处处透露着无聊和没活，三集过去好像没有看出一点主线的样子，自圆谷经历破产危机后奥就从平成时期的年番变成了如今新生代的半年番，工期绝对是比年番要充裕的，但就是这样也没办法了保证质量，还是缺人的问题，武居现在的表现已经不如过去了，而且今年奥美伽少见的是红头的形象，已经多少年用的是白头了，在接受度这一块我真不好说太高，奥的一个缺点我一直觉得这么多年来的形象都差不多，创新这块还是比不过另外两家，有时候的创新点又立不住，感觉就很牵强，比如奥美伽的设定是在宙人来之前地球上是没有怪兽的，可这几集下来给人的感觉都像是本地怪兽。不怎么喜欢奥的原因也就是新颖的点比较少，不过这还是次要的，作品质量才是一切。

接下来该夸夸了，战队的发挥已经是近几年最好了，而且不需要靠同行衬托，虽然有时候会出平作或者庸作，但没什么烂作，下限比较高，更别说22到23年连续产出暴太郎和君王者两部神作，俨然站在了如今特摄的巅峰，你不能指望一个每年都有的系列年年出好活，但起码不能年年烂，奔奔确实看起来无聊但也不至于被踩到底。战队的情况可能还是有时会比较白开水。
一直很想吹吹暴太郎和王样这两部作品，我觉得分别代表了令和时期的特摄两种不同赛道的高峰，暴太郎在主题强调和角色真实度这块达到了很高的水平，君王者则是在王道热血这条很常见的道路上走出了自己的风格，验证了那么一句话“写不好王道热血就别怪他不行”，两部剧都告诉了观众一个道理，下限是编剧给的，上限要靠整个剧组的努力。

先来说说暴太郎，编剧井上敏树，人称敏鬼和大老师。也是为东映撰写脚本的老作家了，为什么叫大老师，因为敏鬼的笔力只要你看过以他为主编剧的特摄就能看出来夯的不行，产出过不少大家认为的神作，例如亚极陀和鸟人战队，然而在暴太郎出世之前，风评更多是“敏鬼”，原因在于，此前敏鬼在短片的发病率几乎是100%,大伙都承认敏鬼的笔力在所有的特摄编剧里面绝对是第一梯队，但也绝对不否认敏鬼这人的恶趣味真的让人难以接受，让人胃疼的情节几乎遍布所有他主笔的作品(例如Faiz和Kiva)，而到了并非周日晨间剧的外传和小说，则会直接出现让人生理性不适的情节，外传代表有龙骑外传和七人时王，小说代表有龙骑小说和Faiz的异形之花。22年得知敏鬼出山的时候其实有喜有忧，虽然敏鬼在旧平成时期是实打实的招牌编剧，但前几年他负责的短片让人实在没法放下心来。直到暴太郎出世，一举扫清观众对大老师实力的质疑。

暴太郎是一部特别的战队，整部剧一贯的主题始终都是“结缘”，有人觉得这部的主线十分模糊，结尾赶工，实际上暴太郎从未脱离过他的主题，甚至TV的最后一集更是这部剧文戏的顶点，你可以说暴太郎作为特摄的这一部分是很弱的，村头械斗的打戏，鸡狗兄弟糟糕的cg，以及莫名出现的强化。可以说打戏方面并不精彩，观感更像一部日剧。主角咚桃太郎作为咚王室的后代，身上最鲜明的一个词就是”无敌”(指开局其实就已经能打通结局副本)，但自身其实也有缺陷，身为咚王族的后代童年经历是缺失的，开局的太郎缺乏人情味，甚至对别人说谎就会死，整部剧说的其实也就是太郎与同伴结缘的故事。暴太郎的故事灵感来源于传说桃太郎，原本的故事中桃太郎带着鸡狗猿一行人去讨鬼，到了这里鬼却在队伍中。很明显鬼在这部剧中也有着相当的地位，敏鬼在女主鬼头遥上下的笔墨也很多的，第一集的视角就是从她展开的，个人也认为把大多视角放在她身上是对的，本身角色的喜剧气质其实就很适合暴太郎整体轻松的氛围。暴太郎战队的每个成员(包括脑人)都存在着性格缺陷，整部剧的追番体验下来就是各自互相认可成员的过程中潜移默化地消除自己的缺点，角色之间的交联正是暴太郎最出彩的地方，他的敌人可以莫名奇妙，可以非常无厘头，但文戏这块一定不会落下。就算是全剧争议最多的情节鸡犬不宁（鸡哥和狗哥互相ntr），结尾的时候也表现出了这两人的成长。人物的关系性让喜欢这部剧的观众欲罢不能，甚至都不想看打戏，敏鬼估计也想弱化这一部分，直接让太郎拥有碾压的战力，想带过的情节让太郎来解决就好了，例如结局起手开大把boss秒了。如果说君王者完结让人觉得是完整的不能再完整的故事，那么暴太郎整部剧给人的感觉则是50集下来观众所窥见的只是角色们精彩人生的部分片段，会不由地想象角色后续的发展如何。追剧的过程会让人很开心，待到完结时则是无穷的意犹未尽，这也就是暴太郎为何能称为神作的理由，少有的非常富有烟火气的特摄。

接下来是君王者，同样先说说他的编剧，高野水登，其实这人执笔特摄很少，可能更多人对他的印象停留在《狂赌之渊》。谁也没想到他能在暴太郎的压力下拿出了走在不同道路上的另一部神作。暴太郎的独特风格没人能模仿，但君王者不需要去模仿，本身就是王道特摄的新一座标杆。君王者可以说是追番体验最好的特摄之一，高野很聪明，知道自己缺乏长篇的经验所以把王样的故事划分成地球篇和宇宙篇，一开始知道这件事的时候其实还觉得会不会出现前后篇太割裂的情况，实际上是多虑了，宇宙篇越看下去，会发现地球篇埋下的伏笔真是茫茫多。其实前期的一切除了塑造角色以外都在为后期做准备，君王者也不乏整活的部分，但他在正经叙事和搞笑之间平衡的很好，笑点和燃点的衔接很自然，cg和打戏这块下料也很足，综合素质最高的一部，唯一的缺点可能就是剧情深度较暴太郎这种的话可能就差点，不过可圈可点的东西一样很多。君王者的成功真就是由整个剧组的热爱而来。

王样说真的能展开讲的东西确实太多了，讨论的氛围也是一顶一的好，高野确实很懂观众想看什么，想要再写出一部“君王者”可太难了，豪兽目前看上去不太能过上面两座大山的样子，但感觉有望过全开和煌辉，还是比较看好战队的纪念作的，毕竟前面已经出过海贼这种纪念作天花板了。战队近几年的发挥比其它两个要稳定的多，上限也高得多。得亏这边还有的看，感觉没有战队的话，离弃坑特摄可能也就是临门一脚的事。
特摄本身大致讲完了，来讲讲社区吧，感觉就一个词也能概括，太浮躁了。大体原因有以下几个，一个是最近几年观众赤的石太多了，一个是特摄区的视频质量确实堪忧。拿b站为例，有洗稿的，有上午才更新一集下午就出视频吐槽的，没有任何自己的思考顺便塞一点互联网预制吐槽话术进去的，还有墙头草的观点跟着比如贴吧的人跑的，好的时候猛猛夸，出一点问题光速滑轨，很难评就是了。也不是说没人做好内容，但实在是太少了。虽然最近几年圈子越来越大，但体验真不好，主要还是出在特摄自己的问题身上，老一辈的特摄人实力已经不如以前了，制作这边又急需新鲜血液注入，唯一能指望的就是新人能否快点接手这些活了。
通篇下来感觉情绪输出和理性分析各占一半的，看特摄这么多年，还是希望能越来越好的，别真发展成夕阳产业了，现在都很少有年番，特摄虽然番剧之类的少，但起码年年都有，虽然不是一个故事能连载个十几年的那种，但也是如今少有的年货了。